B门”，在相机正向超级自动化方向发展的今天，简直显得有点原始!这是一种完全由摄影者所控制的曝光方式，也是一种个人创作的过程。

使用B门拍摄闪电

　　使用B门作长时间曝光，容易产生的问题是摄影家常说的所谓“倒易律失效”。这种情况通常在使用彩色胶片曝光一秒至更长时间时发生。从根本上来说，长时间曝光能使胶片的色彩平衡改变，而对这种现象的出现，摄影者们往往是很难预料的。照片处理网(http://www.photops.com)

　　一般来说，没有什么简单的办法可以解决倒易律失效的问题，使每次拍摄都能得到准确的曝光。英国摄影家戴维·威廉斯提出一种简易的做法，这就是，“在经过计算的曝光量的基础上，用更长的曝光时间多拍几张”。

　　威廉斯指出，作长时间曝光对，必须对每张照片所用的曝光时间和光圈作记录。此外还可以用各种曝光指数进行试拍，以弥补倒易律失效引起的不足。

　　一种方法是增加总曝光量，对于1-9秒的曝光增加1/2-l级光圈;对于10-99秒的曝光增加1-2级光圈;曝光100秒以上者增加2-3级光圈。类似这样的指数是指一般情况而论，不能把它当作是一成不变的东西，尤其是运用不同的胶片时，应视具体情况而定。

　　总之，要解决倒易律失效问题，主要是靠试验，并通过将记录的内容和所获得结果进行反覆比较，逐步在实践中摸索出一些经验来。

众所周知，普通变焦镜头的光圈环上总是标有两组数据，这是什么意思呢？初学者经常问到这个问题。它其实是向你表明：该镜头的光圈会随着焦距的变化而相应变化，如AF变焦尼克尔1：4.5-5.6/80-200mmD镜头，也就是说此镜头如果我们保持最大光圈4.5时，在80mm为F4.5，随着焦距的增加，光圈实际上逐渐发生变化，到200mm端时，虽然光圈值仍然设在F4.5的刻度上，但实际光圈却悄然地变成了F5.6，这就是所谓的“光圈浮动”，因此普通变焦镜头也叫“浮动光圈镜头”。    

        再如我们以70-210mm/F4.5-5.6变焦镜头为例，当你用F8光圈在70mm端用A档手持拍摄时，假定快门速度为1/125秒，根据快门速度与焦距的原理，则不存在“手震”的负面影响，你能够拍摄到很清晰的照片，但当你把将焦距推至到210mm端时，而且在光线不变的情况下，那么此时光圈会“自动”地变为F11，相机也就会根据镜头通光量变化而自动地将快门速度改变至1/60秒，这时就开始有点小问题了，如果你仍然手持拍摄必然会产生因“手震”带来的负面影响，结果就是难以拍摄到清晰的图片（实际需要1/250秒以上的速度才能克服“手震”影响，或者使用脚架等稳定相机），有许多人看着一大堆模糊的照片，无比悲愤地认定自己使用的变焦镜头是“狗头或烂头”，被镜头制造厂家的廉价镜头给骗了，这中间确实存在着一种对镜头生产厂家的误解，是一些摄友对浮动光圈镜头会“自动浮动”的这个天生的特点不了解的一种误解，也是一些摄友在使用浮动光圈变焦镜头后，经常会出现照片效果不理想或片子糊了的根本原因，因此浮动光圈镜头有一个很出名的雅号：叫“无声杀手”，它会无声无息地谋杀你的胶卷或画面效果。
        浮动光圈镜头所以要这样设计，主要目的是为了减轻透镜的直径、重量和降低制造成本，但浮动光圈镜头的最大的缺点就是：你必须要忍受随着焦距的变长镜头光圈口径也跟随着下降的痛苦、在低照度光线下不能手持拍摄、不得不使用高感光度胶卷、景深变化等等的痛苦，因此一些发烧友有了银子就总想烧一烧定焦镜头或恒定光圈变焦镜头，这是有一定道理的。
        光圈的相对口径也可称为焦强，即镜头允许光线进入的能力，指镜头上的光孔。光孔越大，光就进来得越多，所需曝光时间就越短，因相机抖动对清晰度的影响就越小。即使在光线较弱时，光孔大的镜头也能拍摄（如F1.2、1.4、2、2.8等），而在使用光孔较小的镜头时就很难拍摄了（如F4.5以上）。
        光圈口径大小对所需要的透镜直径影响非常大。焦距短时，透镜离胶片层距离很近，光线能量损失很少，小直径光孔就足够了。焦距长时，一方面光进入路径长，另一方面长焦距取景的范围小，光线能量损失也大。
        如果想让同样量的光线到达胶片，光孔直径就应必须相应地增大。基本公式是：在焦强(光圈)不变的情况下，焦距增加一倍其透镜直径也必须增加一倍。如100mm焦距的镜头想与普通标准50mm焦距镜头一样的达到F2.8，光孔直径就是普通标准镜头的2倍，200mm镜头的直径则必须是普通标准镜头的4倍，400mm镜头的直径就是必须是标准镜头的8倍，这就是为什么同样相对孔径的长焦镜头的透镜直径必须比广角镜头大上几倍的根本原因所在，也是制造恒定光圈变焦镜头的主要原理所在。
        恒定光圈变焦镜头也可称之为无级变焦镜头，其设计要求很高，镜头可调节的最大焦距决定了透镜直径。如果想造1：2.8/28-200mm的恒定光圈变焦镜头，那就需要在200mm能时能把与1：2.8相对的光线能量带到胶片层或感光层上，也就决定了必须采取大孔径透镜来保持高焦强，但采用大孔径的透镜又带来了像差的质量下降，为控制像差的质量，既采取高焦强又保持高质量的成像效果，在相反焦距（下端广角，上端长焦）时的像差控制要求精度很高，必须找到其最佳平衡点。这样一来，设计上所需要的光学系统变得庞大而复杂，透镜的制造成本必然大大增加，曾经有许多人提出制造一种质量顶级的“一镜走天下”镜头，很久以来就不断有人提出能不能制造出一款18—200mm焦距，f1.4恒定光圈并具备防抖及1:1微距功能的镜头？我想这是犯了一个常识性的错误，从世界上照相机镜头制造厂家目前和将来很长时间内的镜片制造技术趋势来讲，可以说这是一个我们根本无法达到的一个美丽幻想，这并非制造厂商有能力制造但为了追求利润的最大化而故意不制造出来，如果真是这样，那么为了本国的国家利益比如军工产品上就完全可以制造出来，其实各镜头制造厂商是非常乐意把他们能够达到的制造镜头最高技术水平展示于人，如尼康号称“鹰之眼”的镇宝之物AI 58mm/F1.2；佳能的50mm/F1.0，都是照相机镜头制造历史上的极端例子，但为什么至今仍然没能制造出18mm到200mm焦距且F1.4的恒定光圈镜头呢？这是由于制造技术上巨大困难和障碍的难以逾越，难在何处？难就难在要求从18mm至200mm始终都要保持在1.4的高焦强上，先且不说透镜因这样的技术标准要求而变得有多复杂，单从透镜的直径达到和超过208mm就吓死人，如果再加上镜头的外径将达到近350mm以上，你可以试想：有谁能扛得动这超级重量的镜头，目前世界上什么相机的机身的卡口能锁定它？真的制造出来了，它那天文数字般售价谁能承受得起？
        这样的超级镜头只有一种例外，一些世界上大型的天文望远镜和著名的哈勃望远镜能够不惜成本，确实已经达到这样的制造技术指标。但它的外观是极其庞大而复杂的，其制造成本也是以亿为单位的美元堆起来的。
        因此恒定光圈与浮动光圈镜头在价格上、体积上和重量上的差异如此之大就不难理解了。就以定焦标准镜头为例，F1.2、F1.4和F1.8在售价上往往相差几倍，其根本原因不在于增大了半级光圈，而在于光圈越大透镜的直径就必然越大，随着透镜直径的增大，其制造难度的增加和制造成本的必然大大地增加。
        为什么越是大光圈的定焦镜头和长焦恒定大光圈镜头，其重量也越重？这并不是制造厂家想有意这样做，实际上如何减轻镜头的重量一直是制造商长期努力的方向，但由于上述原因的存在和技术上难度，其减轻重量一直是非常难以解决的一件事情。
        了解了上述原理后，你自然就知道定焦镜头和恒定光圈镜头在实际运用中的好处了，简单地讲与普通变焦镜头相比，定焦和恒定焦镜头至少有以下几点优势:
        1、定焦镜头、恒定光圈镜头无论在任何一个焦段上，都可以保持稳定的焦强和景深，保持相对的快门速度，尤其是室内或在恶劣的昏暗光线条件下，当浮动镜头变得难以手持拍摄时而不得不使用三脚架时，定焦和恒定焦镜头还能够保持手持拍摄；
        2、定焦镜头与恒定光圈镜头便于景深的自由运用，特别是恒定光圈镜头，不会像浮动镜头那样，因焦距的变化而带来光圈的变化再带来景深的变化；
        3、定焦镜头与恒定光圈镜头能够保持和使用较高的快门速度，这在拍摄现场光下的动态物体或在使用长焦镜头时具有决定性的意义。试想：如果你在拍摄舞台照片或黄昏归鸟时，如果在黑夜中偷拍一个精彩的记实场景时，都是绝对不允许打亮闪光灯的，这时你如果没有一支高质量的定焦镜头或恒定大光圈变焦镜头，我估计拍摄出来的一大堆照片基本上可以直接丢进你的垃圾桶里、或直接批处理删除掉。
        4、在测光上的便利性，当然这已经算不上是什么优点了，因为现在无论是定焦或变焦镜头，现代相机内的测光技术都能够根据光线的变化而自动调整测光量。但在老式相机上这确实是一个很大的优点。
        当然，享受这些方便的代价就是付出的银子需要大大地增加，变焦镜头与恒定光圈镜头的差价一般都在几倍以上，有的甚至高达十倍以上，这是我等贫下中农们想都不要想的。
        现在大家用得最多的还是设计小巧的普及型变焦镜头，它的售价相对便宜且镜头十分轻巧，其设计上的关键秘密就在于运用了“浮动光圈”，也就是前面所述的随着焦距的增长，镜头的相对孔径就不断下降，带来的副效应就是镜头光线的严重损失，其适用范围的降低，感光度的增高和随之带来的躁点增多、牺牲一定景深调节或增加三脚架的代价。
        说了这么一大堆浮动光圈镜头的缺点，你是不是已经有点想把手中的普通变焦镜头给砸了？且慢，浮动光圈镜头也有自身的极大优点：
        1、相对于专业定焦或恒定光圈镜头来讲，浮动光圈变焦镜头轻巧灵活，携带方便，尤其是当你远出采风或负重攀登4000米的高山时，当你年过半百而对摄影仍发烧不止，一定会相当深刻地体会到这一点；
        2、由于浮动光圈镜头不需造得像定焦或恒定光圈镜头那么大的透镜，也就不需要那么多的复杂装置，能够使透镜的制造保持既简单又很高的技术质量，从一个镜头制造原理来讲，是镜组数量越少焦强就越大，光线损失就越小，拍出的照片质量就越好，其实随着镜头制造技术的飞速进步，许多普通变焦镜头拍出来的照片质量并不输于定焦或恒定焦拍摄的质量。我们没有拍好照片的原因，多半是由于我们没有正确合理地使用好手中的镜头。
      

     记有前年《大众摄影》来重庆的一次摄影讲座会上，主持人放映了一幅由美国国家地理杂志一位著名摄影师（摄影师的名字我不记得了）拍摄精彩绝仑的风光照片，也是这位摄影师目前最满意的一幅照片，那是一幅表现落日黄昏的照片，近景是砂石和树木，远景的山峰印照着一抹艳丽的残阳，其高光暗部反差之大，色彩冷暧之饱和，细节之细腻，令人震憾叫绝，但这幅照片带来的那种心灵震憾效果目前只能用幻灯才能打得出来，因为作者寻遍了世界各国，到目前为止还没有一家印刷厂能够印制出来这幅照片那么冷暖强烈的色彩、巨大的反差又无比细腻的画面效果。当时让大家最跌眼睛的是，本一致认定这幅照片肯定是了什么高级镜头，才会拍摄到如此震憾的画面和色彩，一问主持人才知道，人家敢情就是用我手中同样的一只极普通镜头，一只被国内许多人称之为“狗头”，日本尼康公司生产的尼克尔28-105mm/3.5-4.5D镜头拍摄的。
        3、售价便宜，性价比低，尽管放心使用，就是万一摔坏了,也不至于心痛得三天吃不下饭。如果你高兴时也可以用它来砸砸核桃壳等。
        4、扬长避短，充分了解和运用该镜头的最佳光圈与最佳焦段，尤其在室内或光线条件较差时，一是尽量使用高感光度的胶卷或调高数码相机的感光度(但要注意控制其躁点)；二是尽量使用三角架或独角架进行拍摄，一般来说照片的效果还是可以接受的。

终于弄明白这个比较白的问题了，大家表笑话我，请大家多多指点。

定焦：指镜头的焦距固定，不能改变。
变焦(Zoom)：指镜头的焦距可以改变，比如18-55指镜头的焦距可以在18mm到55mm之间调整。
要解释对焦（Focus）或调焦，需要先了解一下凸透镜的原理。

凸透镜的成像原理如下图所示，基本公式： 1/u + 1/v = 1/f。其中u表示物距，即物件到透镜的距离，v表示像距，即成像到透镜的距离，f即透镜的焦距。可以看出，即使在定焦的情况下，u不同，v也不同，因此就需要对焦了。

    早晨一早起来，8点一刻坐上去WAIDHOFERN的小火车，买了去GENEVE日内瓦的火车票，由于有老宁在旁边，和售票员的沟通容易多了。在售票员的建议下花100欧元办了张VORTEILSCard，一年有效，凭这张卡，奥地利境内的火车票可以半价。算下来，来回一趟瑞士这个钱就可以省下来了。后悔没有早办，不然去意大利的车票可以省不少，吃一堑长一智吧。不过下月准备去巴黎，这样可以省下不少钱哟。

    买了车票，坐上老宁开的车就出发了。到达萨尔兹堡时已是11点多了。老宁去找停车位，我们几位就在附近的人行桥上自由活动，这是从桥上拍摄的照片：

   

   

    桥上还有抱着吉他弹唱的艺人，多少让人感觉到了点音乐之乡的气息：

   

    接下来在老宁的指引下向老区中心走去，路边有不少画家，手法颇为高明，看这是其中画的很有名的一位，不过记不起名字来了：

   

   来到了大教堂广场(DOM)，旁边有个很有现代气息的镂空作品，上面有不少汉字：

  

   边上走廊上的墙壁上也有逼真的雕塑：

  

 

雄伟的建筑,不过总感到千篇一律：

   

   教堂里面好像是在做礼拜，有牧师在唱歌，不过里面不让开闪光灯，将就看吧：

  

   在通往教堂和霍恩萨尔茨堡要塞(festung hohensalzburg)之间的街道上很热闹，同样有歌手在唱歌：

  

   旁边不远处有个巨大的金属球，球上站着一个人，开始以为谁这么大胆子，竟敢爬到上面去，仔细看原来是假的，呵呵：

  

   继续沿小路向前走，很快就到了要塞的售票处了。问了下票价，门票加上下缆车为10.4欧元，门票加下行缆车为7.4欧元。几个人简单一商议，决定爬上去然后做缆车下来。于是顺去要塞的小路而去，不过路真的很陡，走到第一个拐弯处有个不错的观景点，自此处向外看去，图片中绿色的最大穹顶为大教堂,另一幅为旁边山墙上的雕塑：

  

  

    转过弯来，继续向上爬，腿开始酸了:

   

    再转过一个弯，继续往上走不远处就到了售票处，过来售票处还会有一段登上路，真的好陡，幸好旁边有木板建议楼梯，可以省不少力气。近了要塞，继续前行，走不多远，会看到一头公牛，即所谓的萨尔兹堡公牛：

   

    要塞一角:

   

    边上不起眼的小门就是进入要塞内部的关口，为了控制人流，人员须分批进入，耐心的等了十几分钟，终于进去并领到了讲解器，里面还有中文解说。第一个景点是马厩，现改为教主陈列室了，里面墙上挂着不同时期的要塞大教主，同时也摆放了不同时期的要塞模型，体现了要塞的历史发展，这是最早的要塞模型，可以看出整个要塞是建立在一块巨大的岩石之上的，真的是易守难攻啊：

   

    接下来为要塞中的牢房，里面有不少刑具，不过具介绍说所有的用具都没有使用过，因为这里不是审判法庭。不过其中的一个类似于圆轱辘的东西，说的很恐怖，说是用来砸人的，要把人的骨头都砸碎，直至一命呜呼：

   

    接着就来到了要塞的最顶部，上面有不大的观景平台，可以俯瞰整个萨尔兹堡城,这是跟随我们的服务看管人员：

   

    从观景平台向北看，画面中有大教堂，还有贯通整个城市，并将城市划分为新旧老城区的萨尔察赫河(salzach):

   

    向南看，能看到绿荫草坪中的农山修道院(stift nonnberg),这可是《电影之声》的外景地之一，是片中玛利亚待过的地方：

   

    随着下面的那为服务看管人员一声“时间到(it is time to leave)”，我们开始在此为女士的带领下，通过狭长的古代防御通道一直前行，终点为萨尔兹堡公牛陈列室。原来这是一个类似于管风琴的东西，以前每天早上，会发出F声调的神似公牛的声音来叫醒睡梦中的劳动人民去下地干活：

   

    这是此次游程解说的终点，旁边会尤为大哥守着小门，看时间到了就会迅速把门打开，然后你就可以归还人家的讲解器而出去了。

 

    待续。。。

 

日程表：9月25日16:57 Amstetten 出发，9月26日08:46到达Geneve (日内瓦)。

Geneve (日内瓦)至lausanne(洛桑)，lausanne(洛桑)回Amstetten时间待定

 

amstetten-geneve timetable.pdf